史蘇

题源 @湘水萝衣 ，完全不懂文学的人在年末的一天来作死填题了，群像宗旨每题不重复，没分析瞎比比，诸君看着不乐乐就好（。）

 【一 基本信息】

1.他/她的姓名，籍贯，生活年代，留存下的诗词数量？

群像答题，明末清初，遗民为主，明人清人忠臣贰臣都有。
数量很多。


【二 创作相关】

2.你在课本里背过他/她的哪些诗词？

别云间 夏完淳
三年羁旅客，今日又南冠。
无限河山泪，谁言天地宽。
已知泉路近，欲别故乡难。
毅魄归来日，灵旗空际看。

夏完淳，松江华亭人，“十五从军，十七授命，忠孝性成，求诸古人，无与伦比”（吴克让《重刻〈夏节愍集后序〉》）。


3.你最喜欢的他/她的诗词是哪一首/几首？并尝试描述你第一次看到这首/这些诗词的感受。

广陵冶春词和阮亭先生 吕师濂
寒食笼烟惹恨时，河山依旧对芳卮。
欢人莫上梅花岭，丞相坟前叫子规。

师濂的这首诗，这句“寒食笼烟惹恨时，河山依旧对芳卮”，调子极低冷，是和冶春词的酬唱背景至为不和的。
康熙三年春，王士禛与林古度、杜濬、孙枝蔚、张纲孙等人再次修禊于扬州红桥，王首作《冶春绝句》二十首，一时名士皆属和。王士禛以新朝官员的身份，两度主持禊事，大会淮扬遗民，文学色彩固厚，在这样一个饱经灾燹的特殊城市，粉饰太平弥合创伤的政治意味亦浓。僻居东陶，倍受王士禛暗里中伤奚落的遗民吴嘉纪遥和《冶春词》，同样笔携风霜，在一片风流清音、升平气象下，却写“依旧笙歌满城郭，黄昏留与玉勾斜”，写“如何松下几抔土，不见儿孙来上坟”，一腔悽怆郁恨，直透纸面。


4.请举出一句/一首你觉得很有画面感的诗词，并尝试描述一下你对这个画面的感受。

秦淮感旧 顾梦游
淮流雨足波光腻，词客停船午相迟。
文园多病阻清欢，坐起寻思溯洄意。
此时落日酒初酣，望里悠悠总诗思。
何人对此最深情，风前独下钟山泪。
游子皆言风景殊，居人倍感山河异。
余生曾作太平民，及见神宗全盛治。
城内连云百万家，临流争僦笙歌次。
一夜扁舟价十千，但恨招呼不能致。
佳人向晚倾城来，只贵天然薄珠翠。
不知芗泽自谁边，楼上舟中互流视。
采龙斗罢喧未已，蜿蜒灯光夜波沸。
偶将一叶到中流，半夜移舟无桨地。
当时只道长如斯，四十年中几迁易。
波头犹是六朝烟，画阁珠帘久憔悴。
鹢首全随戈甲人，马嘶乱入王侯第。
即今月好几船开，惟有空明照酣醉。
繁华既往莫重陈，幕燕摇摇定犹未。
但愿游人去复来，再见太平全盛事。

一句“繁华既往莫重陈”，哭出声。


5.请推荐一首你觉得很能代表他/她风格的诗词。

浪淘沙·示陈涉江 方以智
风起恨青云，堆砌无聊。乱红催语肯相饶。九十春光留不住，只在今朝。
旧泪洒横桥，那更吹箫？一声断处血难消。夜半子规啼不尽，只见花飘。

方曼公率性，骨子里更有几分狂痴的——无论是他与瞿共美裸裎披发，闯大司马门，效仿祢衡作渔阳三挝，抑或他所抒写的那些不加藻饰的字段，“无弦扣箸，弹指伤心难得句”（《减字木兰花·临池》），“一抹荒烟深不测，笔痕落处伤心极”（《渔家傲》），“兰蕙熏残罗绮骨，笙歌饯送沙场鬼”（《满江红·梧州冰舍作》），“惊心处，半生冰冷，只在一声中”（《满庭芳》），天崩地裂，长歌当哭，懑极痛极，血气填胸，才有这样慷慨哽咽的笔调真情，充盈文章之上。


6.请推荐一首你觉得不太像他/她的主流风格的诗词。

一钱行赠林茂之 吴嘉纪
先生春秋八十五，芒鞋重踏扬州土。
故交但有丘茔存，白杨催尽留枯根。
昔游倏过五十载，江山宛然人代改。
满地干戈杜老贫，囊底徒余一钱在。
桃花李花三月天，同君扶杖上渔船。
杯深颜热城市远，却展空囊碧水前。
酒人一见皆垂泪，乃是先朝万历钱。

洪亮吉在《北江诗话》里说野人有“姜桂气”，王士禛也用一“孤冷”给他下定义（虽然此为黑梗），是比较准确的。吴野人的诗，有他寒苦生活、冰雪心性的照影，他写扬州十日，写“城中人血流，营中日歌舞”；写饥灶，写“几千万家东海边，六七十日无青天。生计断绝，老人幸先就下泉”；写苏昆生度曲，写“楚水吴山如旧日，翠翘红袖总寒烟”；人家写春禊胜景，他就写“如何松下几抔土，不见儿孙来上坟”，总来看都颇冷峭，是峻口中携一丝辛辣讽刺的。
但这篇《一钱行》却不同。
康熙三年春，林古度来扬州，会同朋间，汪楫赠“沽酒都非万历钱”之句。茂之大呼：“子知我有一万历钱在乎？”系一万历钱于左臂，坐客传看，满座黯然。吴嘉纪写这一首诗，写到“酒人一见皆垂泪”、“江山宛然人代改”，不同于素日的疏离寒峭，反而很温热，情绪是喷薄而出的。大概也正如读汪诗而“老泪纵横不成雨”的林叟一样，为这枚寄托故国的象征物的情由，而再难压抑天崩地裂的痛苦了吧。


7.请推荐他/她一首让你看哭了的诗词，如果没有，那就一首看笑了的诗词，反之亦然。

太多了，至今让我哭最多的是余怀——是那个写《板桥杂记》的余怀，“举目河山，伤心第宅，华清如梦，江南可哀”，他的诗文词赋，是婉切哀哽而清峭的。他将余生寄托在青楼舞榭，用妍笔写征歌选妓、美色欢场，仿佛是流连诗酒的浪荡艳布衣了，有谁知他将伤心无奈之声宣不得而寓意于花，每读林景熙“家祭如何告乃翁”，便要滴泪呢？
孙鋐评他的诗，说“是景是情，句中有泪”，诚如斯言，随录数篇共飨。

将归秦淮留别如须及周子佩子洁子晖子向时林若怃黄惕如顾若民至抽毫揽泪情见乎词其二
孺子真无赖，朝逢黄石公。
客愁寒食后，春梦小楼中。
僮仆欢羁旅，渔樵叹故宫。
青青原上麦，偏带杜鹃红。
孙鋐曰：“是景是情，句中有泪。”

太仓访吴骏公宫尹（节选）
开元遗事杜陵诗，弹入琵琶总是痴。
铜雀空余吴季重，澄江莫问谢玄晖。
我亦万古伤心者，莫愁艇子胡儿马。
图画风流二十年，今日相逢槐树下。
君不见梁朝庾子山，暮年诗赋动江关。
又不见长溪谢皋羽，一恸冬青泪如雨。
共是销魂落魄人，不堪回首汉宫春。

效杜甫七歌在长洲县作（节选）
我生之初遇神祖，四海苍生守环堵。旌旗杳杳三十年，金铜仙人泪如雨。皇天剥蚀国运徂，况我无家更愁苦。沟壑未填骨髓枯，河山已异安所取？胡雁翅湿犹高飞，百尺蛟龙堕网罟。呜呼二歌兮歌声寒，林木飒飒风漫漫。
我有敝庐东门侧，后种梧桐前挂席。数椽风雨门长闭，四壁清静苔藓碧。自从戎马生疆场，使我苍黄丧家室。我行去此安所之？渔樵无地鸡犬迫。旧雨今雨花不红，新人故人头尽白。呜呼五歌兮声乌乌，浮云为我停斯须。
有友有友在远方，或称少年或老苍。遭乱化作长黄虬，碧血潇洒盈八荒。王室风尘此亦得，明明落月满屋梁。呜呼六歌兮歌最苦，春兰秋菊长终古。
有弓救日矢救月，帝阍未开晨星没。词客哀时双泪垂，饥寒老丑空皮骨。何时东海翻波澜，暂向西园采薇蕨。呜呼七歌兮声啾啾，吞声忍恨归山丘。

水龙吟
白云黄石人家，山中宰相推前辈。布衾似铁，湘帘似水，有人酣睡。剑削芙蓉，书装玳瑁，都无尘累。听鹧鸪啼罢，霓裳舞破，千日酒、真堪醉。
说起英雄儿女，哭东风、几番挥泪。明年五十，江南游子，九分憔悴。白髮临头，黄金去手，负凌云气。待何时、倩取麻姑鸟爪，为余抓背。

永遇乐
擘脯弹筝，杖矛雪足，慷慨如此。壮士横刀，美人却扇，总为多情使。胸中五岳，梦中三岛，不觉一时坟起。叹浮生、短衣破帽，应羞碌碌余子。
天涯衰草，斜阳归骑，认得萧萧故垒。四十九年，青楼白马，一觉扬州耳。谢家安石，王家逸少，日在风流丛里。从今后、及时行乐，逍遥而已。

桂枝香
江山依旧。怪卷地西风，忽然吹透。只有上阳白髮，江南红豆。繁华往事空流水，最飘零、酒狂诗瘦。六朝花鸟，五湖烟月，几人消受。
问千古、英雄谁又。况伯业销沉，故园倾覆。四十余年，收拾舞衫歌袖。莫愁艇子桓伊笛，正落叶、乌啼时候。草堂人倦，画屏斜倚，盈盈清昼。

字字句句，血泪交迸，那样一种兴亡沧桑的哀感，非但浸透了一部《板桥杂记》，也都写在他的诗文里了。


8.他/她写的最多的题材是什么？这和他/她的生长环境有什么关系呢？

不敢说最多，翻开一部《东庄吟稿》，吕晚村先生写故国，写夷夏大防的诗，也是不胜枚举的。

从子吕忠宣遇难，他写“比向当年一半遗，书成涕泪欲何为？甲申以后山河尽，留得江南几句诗”（《手录从子谅功遗稿》），张煌言殉国，他写“亭隅独下西台泪，岛畔谁招东郭魂”（《九日书感》），他说自己是“腐儒自有伤心处”（同前），是“哭向乾坤剩两眸”（《余姚黄晦木见赠诗次韵奉答》），他的遗民气节和民族大义观念，尤见于《题如此江山图》一诗之中：
今看亭前引骑从，不论跛鳖驱夹豕。黄盖栏边卤簿随，定有大官鼓吹携歌妓。又看亭中饾饤罗杯盘，列坐三人二人侍。指点若云风景佳，岂有新亭泣向西风洒。又看亭外环村庄，稻堆十丈篱边畤。酒旗斜插钓艇横，太平百年庶几有此事。以是钩索画者义全无，心肝直戏诡细看。其中饮者皆黄冠，鬓发上生疑道士。领方袖阔容甚都，何不盖头赤笠子。吾今始悟作画意，痛哭流涕有若是。当时遗老今遗民，自非草服非金紫。如此江山偏太平，越画繁华越愁悝。不见郑亿记私书，只好铁匣置井底。又不见梁栋爱做诗，庚寅受祸依其弟。以今视昔昔犹今，吞声不用枚衔嘴。画将皋羽西台泪，研入丹青提笔泚。所以有画无诗文，诗文尽此四字里。……尝谓生逢洪武初，如瞽忽瞳跛可履。山川开霁故璧完，何处登临不狂喜。怙终无过杨维祯，戴良王逢都不仕。悲歌亦学宋遗民，蝍蛆甘带鼠嗜屎。刘基从龙亦不恶，幸脱旃裘近簪珥。胡为犁眉覆瓿诗，亡国之痛不绝齿。此曹岂云不读书，直是未明大义耳。兴亡节义不可磨，说起一部十七史。十七史后天地翻，只此一番不与亡国比。故当洪武年间观此图，但须进贺画图氏。不特元亡不足悲，宋亡之恨亦雪矣。因慨此亭国初犹好在，不审何年致崩圮。其时登者苦无情，我辈有情亭已毁。古人如此尚江山，今日江山更如此。安得复起作亭人，南宋兴亡详所以。更问元时画图者，所见所闻试相拟。并告国初题画客，今君所恨何如彼。人不可复生，亭不可复庀。拜乞丽农为我破墨重作图，收拾残山与剩水。

这一首诗，是晚村夷夏观念的缩写，他始而理解宋遗民作此野趣画之意图“吾今始悟作画意，痛哭流涕有若是。当时遗老今遗民，自非草服非金紫。如此江山偏太平，越画繁华越愁悝”，大力赞扬明伐灭元是继宋之汉统，生逢洪武初，乃“如瞽忽瞳跛可履”、“山川开霁故璧完，何处登临不狂喜”，继而毫不留情地揭示所谓元遗民辈的“不明大义”，是“悲歌亦学宋遗民，蝍蛆甘带鼠嗜屎”的不义之举。请注意，对于单纯的易代与以夷代夏之间的区别，至少早在明末清初之际，就已经出现了清楚的区分认识。最后，晚村于宋遗民之痛苦感同身受，说“古人如此尚江山，今日江山更如此”，更问国初题画的“元遗民”们“今君所恨何如彼”，全诗激愤酸楚，情深难泯，竟然是全不顾森严文禁，凭一腔气血愤笔直书的，感染力之强，无怪晚村身没后，曾静一见《江山图》与《钱墓松歌》（“其中虽有数十年，天荒地塌非人间。君不见三代不复千余载，汉高唐太犹虚悬。不妨架漏如许日，何况短景穹庐天。除却戌年与未月 宋松明松正相接。寄语新松莫痴绝，偷得春光总无涉。”）也要“始而怪，即而疑，继而信”，指派学生去给岳钟琪投书了。


9.他的诗词中有哪些词语/字出现频率特别高吗？带这些字词的诗词一般是怎样的情绪呢？

这道题比较难答啊，因为我放羊式乱看所以没有哪个人诗词能专精到统计频率的地步……我偷点懒，选一个明末清初频率超高的字眼，分群体各举一例（依然不与其他题重复，我的强迫症）我喜欢的句子叭。

血。

○殉难
“洒血今何地，红殷锢汉冠。云台图画杳，雪窖梦魂宽。”张煌言《洒血》

○遗民
“扬州自昔称佳丽，捲起珠帘拥高髻。觱篥风吹血满城，骆驼如山负腰细。”胡介《赠孙豹人》

○清臣
“才送得，斜阳没；又叫起，黄昏月。想其心悲苦，其音啁唽。人不归来春去了，关卿何事频呜咽？痛千呼万唤没人应，空啼血。”董儒龙《满江红·镇远道中闻杜鹃》

○才女
“伤心误到芜城路。携血泪、无挥处。半月模糊霜几树。”徐灿《青玉案·吊古》


10.尝试用他/她自己写的一句诗词评价一下他/她的整体风格。

一句是“铮铮到耳带哀声”（《响雪》），另两句是“严寒落寞白雪里，稀疏开似黄梅花”（《迎春花》）。
傅青主为诗，大率雄骏历落，冷峭慷慨。《响雪》写时，虽满眼云泪，尚可以将白雪想成弥天的素甲天兵，天下大势还不至于彻底难挽；他作《迎春花》的那一年，已值康熙二十一年的立春，他历尽苦难磋磨的人生，也随着神州四海上最后几点星星冷火的熄灭，行将落幕了。

迎春花（壬戌立春作）
仆皮迎春不作拿，常年谁复哥谷他。
严寒落寞白雪里，稀疏开似黄梅花。
主人春盘无彩胜，插向盘中春满饤。
影映村酒鹅儿茸，朵零水饼鹂噤冰。
凡花浅心向人输，此花之心深更无。
不想丽人云鬓戴，不期墨客唫咏污。
坚贞有恒正在此，命寒情热亦耐死。
不厕繁华娇养群，独得我贵知音稀。

严寒落寞，朵零鹂噤，这花是凋了、死了，也不肯插向盘中，去做满人春盘里那妆点繁华的彩胜的。所以他说坚贞有恒正在此，命寒情热亦耐死，他用七十八年的漫漫一生，践诺了他贯彻始终的志气和誓言。


11.请列举他/她的一首初期作品和一首后期作品，并比较前后艺术手法上的不同。他/她的人生中是否发生过重大变故，使他/她的诗风/词风发生了这个明显变化？

这题写其年是很合适的，只是他被安排在后面了（……）艺术手法我不会分析，我就选林茂之老先生国变前后写花的诗来做个对比。
林诗今存的整篇，仅有甲申前所作流传。这是王士禛的恶臭政治手段，按下不提。

桃花 林古度
几树桃花一色红，野人篱落见春风。
种来无意看偏好，开到多时赏复空。
可奈蝶蜂群采处，亦闻鸡犬数声中。
曾宜潘岳闲居赋，别有芳名自不同。

而国变后，虽然整篇诗文被王士禛删裁一空，但尚有断句能从他人记录中寻。我能找到的其中两句断章，附于赵尔圻《恶风折海棠行》的自注中，录的是林叟写海棠树的两句话。在明季，因多有崇祯自缢于海棠树下的传言，“海棠”于是成为了又一个先君、故国的象征。

赵尔圻这样写道：
“林茂之曰：‘万年一此乾清宫，万年枝在海棠树。’读之令人叫痛绝、痛绝。”


12.请分别举出他/她写过的意境最壮阔宏大以及对细节刻画最细腻的一句诗词。

“大野苍凉朱雁度，高山嶻嶪白云邻。”

康熙七年三月三，阎古古久寓北京，时任清刑部尚书的旧友龚鼎孳，与纪映钟、文点等人为古古饯行于城西真空寺，拈天、新二字为韵，得《戊申禊日诗》十四首。“大野苍凉”这两句颈联，是阎诗里私心最喜的景物诗，颔联两句，则于他“荡胸风云气”的诗性之外，更有一番淋漓悲慨：
“渔樵各有伤心事，天地常如中酒人。”
遗民贰臣共坐一席，家国兴废之感在这一刻却是相通的。相比向屡召他出仕的陈名夏投赠“知君惭我甚，我亦甚惭君”，直刺“但须改陈名夏三字”，阎对龚鼎孳与钱谦益的态度则以惜之谅之为主。阎有《钱牧斋招饮池亭，谈及国变事，恸哭，作此志之。时同严武伯熊》一诗，正对谦益心迹，有细致的描写。

绛云楼外凿山池，剪烛春宵念昔时。
鼎甲高题神庙榜，先朝列刻党人碑。
邵侯无奈称瓜叟，沈令何言答妓师？
大节当年轻错过，闲中提说不胜悲。


【三 人际关系相关】

13.请列出一首/几首 他/她给自己的父母/其他长辈写的诗词。

仿杜少陵文文山作七歌（其一、二、三） 王夫之
我生万历四七秋，显皇膏雨方寸留。圣孙龙翔翔桂海，力与天吴争横流。峒烟蛮雨困龙气，我欲从之道阻修。呜呼一歌兮向南哭，草中求活如猬缩。 
风霾蔽天白日昏，今春别父而分奔。临行忍泪相劝勉，虽死不辱犹生存。前年抗贼受羁困，今者托足望何门。呜呼二歌兮肠寸断，白发扶杖苦惊窜。 
吾母鞠我过母长，辛苦免我于羸尪。去年哭妇泪不燥，菜羹谁煮药谁尝。况闻饿贼恣掠夺，行采草根充餱粮。呜呼三歌兮吾食粟，难寄一粒供母粥。


14.请列出一首/几首 他/她给自己的兄弟姐妹/同辈亲人/结拜兄弟姐妹写的诗词。

不解释了，序说得很明白了。

哭仲兄尔德 归庄
兄以崇祯十七年赴督师阁部史公幕府，弘光元年四月，从御扬州，已而城破，史公死之，度兄必不免；兄之从者归，述其城破时状，亦谓无生理；后更传闻无恙，逾年卒不得音书，疑其未真也！九月，余在郡城，知日者范慎甫精于数学，命推之。开卷，则云其人已亡，余乃惊怪。详其所言，合之从前事皆中，且云数尽于去年之夏，又当罹锋镝，则其死扬州之难无疑也。于是始绝望，因赋诗以鸣哀。
一自江都陷，深危我仲兄。颇知无噍类，犹冀或全生！过客经年信，家人千里情。惊闻术士说，望绝几吞声！
吾兄诚壮士，单马赴围城。风拔将军树，星流君子营。酬知即报国，徇义遂捐生。痛绝江山隔，空馀急难情。

15.请列出一首/几首 他/她给自己的妻子/丈夫/子女写的诗词。

在方嵞山所有悼诗中，悼念他落发为僧、实则始终投入抗清斗争的从侄方授（字子留）的组诗十首，及悼子留的零篇散诗，写得十分伤情深至。他在《水崖哭明圃子留》组诗的第六首写到：

忆昔相携吴楚游，日同匕箸夜同裯。
奇欢东坝千钟酒，苦恨西湖一叶舟。
共把愁心对陵阙，独将佳句播沧州。
河山犹未归尧禹，痛尔飘零到白头。

而最让我动容的的是那句“痛尔飘零到白头”下的自注，他似乎不带一丝情绪地说：“子留有‘河山若不归尧禹，从此飘零到白头’之句。”可这年轻人竟至死看不到那河山重明的一天了，而仍存性命的嵞山自己，也“虽在人间亦长夜”，不知那一天什么时候才来，还能不能来到呢？这是多么沉重的伤怀！


16.请列出一首/几首 他/她给自己的挚友/知己写的诗词。他/她的挚友/知己是怎么回复的呢？

“古说感恩，不如知己，卮酒为公安足辞”，龚芝麓之于陈其年，既是长辈，也是忘年交的知己。陈父贞慧，原是龚当年的复社故人，甲乙国变，一为遗民，一为贰臣，从此不复再见了。康熙七年，其年从寄居的如皋水绘园北上京师，与这位父执相交，不但受到了周济，且他本人的才华也为龚所赏识。就在此后，龚读其年《乌丝词》，写成《沁园春》惊叹于其年的斐然文采：

“髯且无归，纵饮新丰，歌呼拍张。记东都门第，赐书仍在；西州姓字，复壁同藏。万事沧桑，五陵花月，阑入谁家侠少场。相怜处，是君袍未锦，我鬓先霜。
秋城鼓角悲凉。暂握手，他乡似故乡。况竹林宾从，烟霞接轸；云间伯仲，宛雒褰裳。暖玉燕姬，酒钱夜数，绾髻风能障绿杨。才人福，定清平丝管，烂醉沉香。”

十一年后，龚已辞世，其年试中博学鸿儒，再返京师供职，追想昔日，感伤不止，也以龚和秋水轩之韵写下一阕《贺新郎》来怀念斯人，“锦袍换了”一句，遥答龚词，极痛切哀婉之至：

戊申余客都门时，风尘沦落，而合肥夫子遇我独厚，填词枉赠有“君袍未锦，我鬓先霜”之句。一别以来，余承乏词垣，而夫子之墓已有宿草久矣。春夜偶读《香严》此词，往复缠绵，泪痕印纸，因和集中“秋水轩倡和”原韵，以志余感。昔夫子填此韵最多，集中尝叠至数十首，今者填词用此，亦招魂必效楚声之意也。并写一纸，以示伯通。
事已流波卷。忆春帆、酒中浇恨，将词排遣。填到销魂千古曲，烛泪一时齐泫。红渍透、吴笺蜀茧。知己相怜袍未锦，论深情、碧海量还浅。丁香结，甚时展。
买臣自分难通显。又谁知、此生真见、禁林春扁。俯仰钟期成隔世，便化云中鸡犬。也刻骨、衔恩未免。今日锦袍虽换了，记前言、腹痛将他典。买素纸，向公剪。


17.他/她有没有很推崇的前辈（不限于诗人词人）？这位前辈对他/她产生了怎样的影响？

读谢皋羽西台恸哭记感赋 袁继咸
南方有朱鸟，飞中虞人弦。
饲以金精粒，对之不下咽。
粒味岂不旨，不如南土泉。
黄冠志弗遂，碧血流溅溅。
有客感意气，恸哭西台颠。
击碎铁如意，悲响震严川。
归舟不成寐，仿佛语灯前。
嗟彼积翁罗，我非雀与鸢。
梦炎何足刺，知已殊未然。
周粟不可茹，箕畴曾未传。
生死良非苟，忠孝各自全。
谢子幽明契，聊以秘怀宣。
言罢倏不见，月明高在天。

袁公被左梦庚献出，随虏北去，写下了数篇咏续宋末节烈的诗作。若续《正气歌》之《正性吟》，《自铭》之“文山叠山，仰止庶几”，《燕都怀古》之怀文山、叠山、家铉翁三章，及此篇感谢翱西台恸哭事，皆是袁公“浩气且歌文”，不受“大官做”而“臣心不二，九死不移”，终至洒血京华的心境写照。


18.和他/她同时代的诗人词人里，有没有和他/她风格很像的呢？如果有，他们之间是怎样相互影响的？

陈子龙和宋征璧，二人都是云间词派的中流砥柱，清标秀美的词风是很像的。二人的友情也颇为隽永。宋尚木温柔风流，弘光元年，一日以病请假，戏摘幽兰一朵封缄，寄送卧子，赋诗道：“君子名香心自赏，美人皋佩意何迟。岩阿寂寂堪招隐，不信东风有别离。”后来大家都知道，不信有别离也还是不免别离惹……
陈宋之间还有一个虐到骨头缝里的小故事，我也简单补充一下。

丁亥（永历元）年暮春，宋征璧和陈子龙、李雯三人集于子建荒圃。宋尚木即席赋《念奴娇·春雪咏兰》长调一阕：

悬崖欹石，自一番，相见倍增愁叹。湘水波澜尤带冷，何事重临幽涧。万种凄迷，魂消楚侍，际此情何限。东风暗逐，衡皋相思日晚。
曾记夙昔瑶阶，和琅玕比翠，亭亭瑶干。长是烟膏并雨腻，辜负黄昏清旦。三径无人，芳香依旧，紫蒂摇银汉。阳春郢雪，冰弦交付纤腕。

次日，宋接到了卧子的和词：

问天何意，到春深、千里龙山飞雪？解佩凌波人不见，漫说蕊珠宫阙。楚殿烟微，湘潭月冷，料得都攀折。嫣然幽谷，只愁又听啼鴂。
当日九畹光风，数茎清露，纤手分花叶。曾在多情怀袖里，一缕同心千结。玉腕香销，云鬟雾掩，空赠金跳脱。洛滨江上，寻芳再望佳节。

也就在这一年四月，卧子被捕，投水殉国。
宋尚木追一序缀于《念奴娇》词前，他写道：

“丁亥暮春，同大樽、舒章二人集子建荒圃。是日春雪方霁，庭兰放花。大樽示予《上元篇》。已而跳崇岗，俯清流，感叹瑗公。既相与极论诗文，予因即席赋《念奴娇》长调，故有‘阳春郢雪’之语。明旦接读和章，至‘空赠金跳脱’，未尝不愧其意也。乃未几而大樽亦效彭咸，则‘湘水波澜’、‘重临幽涧’，意若为谶云。”


19.后世有哪些人（不限于诗人词人）是他/她的迷弟/迷妹，或者非常推崇他/她？

群像题，本题超纲（？？？）

勉強答的话卓子任算是群体粉一个：
“当天步移易之际，天之生才反独厚，而人之禀受者亦不一。其刚烈清正之气，大则发为死事之忠臣，次则蕴为肥遯之志士。死事者名垂青史，固无论已。独是肥遯者敛迹岩穴，一往不返，或为袁闳，而土室自封；或为范粲，而柴车终老；或为唐珏谢翱，而夜哭西台，涕洒冬青；甚或戢影方外，如雪庵和尚之流，类皆胸蕴英奇，不克见之行事，不得已而寄之于言。……而彼为造化者，岂肯闭塞所禀受之气，而使其所蕴之英奇，泯没于天下后世乎？……余多方搜采，久而成集，而诸君子之诗为之一聚，则诸君子之性情亦为之一聚，其秉诸大造之气，蕴而未尽泄之奇，当亦为之一聚，如闻歌泣太息于一堂，各吐其胸臆而无间。使天下后世，皆得而窥见之，岂非一大快乎！”


20.他/她有没有特别不喜欢/蔑视/鄙夷的人？为什么？他/她有写诗词嘲讽过他们吗？

甲申五月三日，摄政王入京，下令辫发。六月□□日，许官民服发如故。乙酉六月，淄川孙之獬、李若琳各上章请辫发如国俗。之獬言臣妻女并辫发，遂拜兵部右侍郎。后忧去。为土寇所执，土寇詈之曰：“尔贪一官，编天下人之发，我当种尔发！”锥其颠，插发数茎，惨死。

顾亭林闻之，激情赋《淄川行》以庆：

“张伯松，巧为奏，大纛高牙拥前后。
罢将印，归里中，东国有兵鼓逢逢。
鼓逢逢，旗猎猎，淄川城下围三匝。
围三匝，开城门，取汝一头谢元元！”

ps孙之獬又有乱箭丛射说和缝嘴割喉说，挑最大快人心的种草结局。


21.后人对他/她的诗词或者他/她本人有哪些或褒或贬的评价？你认同或者不认同这些评价的理由是？

“余读杜伯原《谷音》，所记二十九人，崟奇厉落，或上书，或浮海，或杖剑沉渊，寰宇虽大，此身一日不能自容于其间。以常情测之，非有阡陌，是何怪奇之如是乎？不知乾坤之正气，赋而为刚，不可屈挠。当夫流极之运，无所发越，则号呼呶挐，穿透四溢，必伸之而后止。顾世之人以庐舍血肉销之，以习闻熟见覆之，始指此等之为怪民，不亦冤乎！”
——黄宗羲《时禋谢君墓志铭》




（剩下四、五因为是群像答题，所以无法作答了，姑略去。）